为进步中国中青年策展人的专业手艺、开展视觉艺术作品外洋推广事变，增强中美艺术交换，2016年10月24日，由国度艺术基金扶助、中国文联国际联结部帮忙、中国文联文艺研修院主办的“2016世界中青年视觉艺术策展人赴美策展事变坊”在纽约开启了为期两个月的相助交换。20位策展人均匀年数35.4岁，颠末专家评审、英语测评、论文提交、媒体公示等多轮查核选出，来自于世界各美术馆、博物馆、科研院校、文联协会或其他策展机构。本报将不按期刊发部门策展人的“纽约感悟”，以期促进业内更好地取长补短，小心、接收。

义乌会展

此次中青年视觉艺术策展人赴美事变坊的时刻布置较量丰裕，通过考查、交换、驻留和协商策展方案等各类方法，使我们深入相识到美国纽约的美术博物馆和艺术机构在保藏、研究和筹谋方面的富厚履历。两个月来，我们险些将全部事变以外的时刻所有效来旅行美术馆、博物馆和相干艺术机构，最直观感觉是，全部美术馆、博物馆好的展览筹谋，皆是基于其自身保藏系统的完整。假如其保藏的作品

具重要性和代表性，那么环绕着这些作品举办的专题筹谋，就具有很强的汗青意识和题目意识，也可以或许让观众在寓目时思索更多的题目——尤其是其自身的牢靠陈列与专题筹谋同时陈列时，会提供引人深入思索的语境。我想以大城市艺术博物馆、当代艺术博物馆和迪亚·比肯艺术博物馆为例，义乌一心一意家政公司家，谈一些展览现场的亲自领会。

大城市艺术博物馆，我前后共去了5天（每周六上午10点开放至晚上9点），但壹贝偾将其藏品整体看了一遍，算是体系回首了整个天下的视觉艺术史。美国人成立的当代博物馆视觉和头脑系统在这个空间语境中展露无遗，也毫无疑问，其对付整个西方艺术史，以致于美洲艺术、大洋洲艺术的保藏之富厚，是本日其他机构所无法企及的。19世纪初至20世纪中叶，其时的中国正好错过了这样一个原始成本蕴蓄的汗青阶段，本日我们可以在大城市艺术博物馆看到天下差异文化的富厚藏品，而在中国却很少看到有关域外文化的保藏。以是，大城市艺术博物馆的保藏、研究和展览，对付整个天下的美术史研究者而言，都具有辐射性的影响力。不只云云，大城市艺术博物馆的保藏成立了一个艺术史叙事的线索，从古代艺术到中世纪宗教艺术和文艺再起，17至18世纪的欧洲艺术，再到印象主义、后印象主义和当代派，直至20世纪中期战后美术崛起的300万件藏品，向我们泛起的是一个野心勃勃的文化头脑史的图景。在某种意义上而言，“天下”，就在这里。在常设展以外，其时在大城市艺术博物馆展出的尚有“马克思·贝克曼在纽约” “耶路撒冷：天国之下” “瓦伦丁·布洛涅，卡拉瓦乔主义者”等特展，显然，这些展览都是依据大城市自身的保藏系统筹谋的。也就是说，在人们旅行其常设展的时辰，就为寓目这些特展提供了视觉的语境。

其它，义乌长途搬迁搬家服务，我多次重复旅行的就是当代艺术博物馆，其保藏首要是印象派以来的当代艺术，常设的保藏展从莫奈、塞尚、毕加索、马蒂斯，到美国抽象示意主义的波洛克、德库宁，以及罗斯科、纽曼等等，展示的是整个20世纪西欧当代艺术史的经典创作，同时其特展有“革命的激动：俄国前卫艺术” “弗兰西斯·毕卡比亚个展” “南·戈丁：性依靠之歌”，也都是仰赖于其保藏者的叙事线索筹谋而成。同时，我留意到这些特展中的全部作品和文献，也都是该馆自身的保藏，因此，一个美术馆、博物馆所拥有的藏品是其立馆之本。尽量本日馆际之间的相助已经相对顺畅，可是想做一个很好的展览筹谋，自身没有相干专题保藏为基本，不只专题筹谋的难度加大，并且运作本钱也会奋发。究竟上，我们不只要在美术博物馆展示本身的保藏，还要为将来50年后的展览筹办本日的保藏，因此，是不是可以或许以专业和认真任的目光保藏好本日今世艺术中最经典的作品，而不是收购二流艺术家的二三流作品，抉择着一个美术博物馆将来成长的运气。另外，当代艺术博物馆还加大了对1960年月以来声音、影像、装置和举动艺术文献的保藏和展示，假如想看这些代表性艺术家的经典作品，到该馆的PS1即可。这座位于皇后区长岛、由公立学校改革的博物馆，保藏了1970年月以来险些全部重要艺术家的重要创作。可以说，当代艺术博物馆的PS1是该馆保藏布局的延长，其展览筹谋和学术研究的触角因而可以更好地与本日正在产生的艺术征象和艺术现场互动。

迪亚·比肯艺术博物馆保藏和展示的是1960年月以来美国“少少主义”艺术的所有重要艺术家的代表性作品。这座艺术博物馆在纽约州以北，乘火车溯哈德逊河道而上，约莫一个半小时的车程。究竟上，迪亚·比肯这座小城并无出格之处，但因为这座艺术博物馆的存在，使得全部到纽约考查美国今世艺术的研究者和艺术家都不得不在中央火趁魅站买票来此旅行。由于只有在这里，我们才气够看到除了“抽象示意主义艺术”以外，美国今世艺术其它一个最重要的创作头脑“少少主义”艺术的根本和源流。因此，迪亚·比肯艺术博物馆的展览筹谋也是基于自身富厚的藏品开展的，在差异的时刻会改换非牢靠陈列的艺术作品。虽然，也许由于这座局限和体量庞大的艺术博物馆的前身是包装盒出产工场，颠末改革后的空间很是大，相宜“少少主义”的作品与这个空间产生直接的视觉相关。这些作品每每是体量庞大而难以移动的，可能就是为该馆直接计划建造的，基础无法移动（诸如画在墙体上的线、在地面上挖出的庞大的洞等）。作为一个专题性的艺术博物馆，它在学界的影响力已经使其他任何艺术博物馆关于“少少主义”艺术的陈列和展示都显得微不敷道，也汇报我们，到美国看艺术要到纽约，要看“少少主义”艺术则必需到迪亚·比肯艺术博物馆。

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以上就是小编这次带来的分享，但愿对各人有所辅佐。